26.06 Удивительный год. О времени, когда Дега-художник превратился в Дега-фотографа
Скачущие лошади и порхающие танцовщицы — об интересе Эдгара Дега к фотографии, позволяющей отразить дефрагментацию движений, вам уже известно.
Читайте также: Дега. Танец. Рисунок. Часть III. Лошади
Как верно отметил Поль Валери, «Дега превосходил многих художников-современников смелостью и ясностью ума. Так, он одним из первых понял, чем фотография может быть полезна живописцу и в чем ей не следует подражать».
Но знаете ли вы, что художник, «отложив кисти», целый год посвятил фотографированию?
В эти дни Дега полностью отдается своей новой страсти — фотографии», — написал один из друзей художника осенью 1895 года
Не секрет, что многие живописцы того времени при создании своих полотен использовали фотографии. Вспомним, к примеру, Пьера Боннара, снимавшего собственную жену Марту.
Однако Дега, увлекшийся фотографированием в период с 1895 по 1896 год, стремился отразить свой особый взгляд на сюжет: будь это он сам, близкие и знакомые ему люди (среди которых Ренуар и Метерлинк), натурщицы (Дега фотографировал сестер Леролль, моделей Ренуара) или танцовщицы во время разминки.
Нередко дружеские ужины с участием Дега превращались в сеансы фотографирования, а гости — в моделей, которых художник просил принять те или иные позы.
Вот, что вспоминает друг живописца Даниэль Алеви в своем дневнике: «Он носился из одного угла зала в другой. Лицо его светилось от бесконечного счастья. В одиннадцать часов все ушли домой. Дега, смешивший окружавших его девушек, нес свой фотоаппарат гордый, как ребенок, который несет свое ружье».
Художник предпочитал снимать при искусственном освещении, нередко создавая в своих работах мистическую атмосферу, буквально «напуская туман» вокруг персонажей, которые словно бы ступали на свет из темноты. Искусствоведы объясняют это тем, что в тот период Дега интересовался поэзией символистов и скульптурами Альберта Бартоломе.
Любопытно, что натурщиц и балерин он просил принимать те же позы, что и на своих полотнах. Рассматривая эти снимки, замечаешь, каким именно жестам и позам художник придавал особое значение.
Эта короткая, но страстная «встреча» Дега с фотографией заставляет нас по-иному взглянуть и на Дега-художника, не так ли?
