Имя, сестра! Кем была темнокожая модель на знаменитой «Олимпии» Эдуарда Мане?

Темнокожие модели нередко появлялись на полотнах знаменитых художников. Однако до недавнего времени мы ничего не знали о том, кем они были, тогда как имена моделей-европеек нам почти всегда известны. Выставка «Темнокожая модель. От Жерико до Матисса» в Музее Орсе посвящена именно этой нерассказанной истории искусства.

Для того, чтобы вернуть имена «невидимым» участникам полотен, кураторы пересмотрели произведения искусства, созданные живописцами и скульпторами за более чем 200 лет.

Олимпия, 1863, Эдуард Мане, Musée d'Orsay, Париж

Одно из таких имен принадлежит темнокожей модели, позировавшей для «Олимпии» Эдуарда Мане. В 1865 году, когда художник представил картину на Парижском салоне, появление на холсте обнаженной обычной женщины привело к скандалу. В центре внимания критиков оказалась белокожая дама полусвета, для образа которой позировала любимая натурщица художника Викторина Мёран.

«Темнокожая служанка осталась в тени разве что она стала героиней нескольких карикатур. Эту “невидимость” можно объяснить тем, что Мане приписал ей традиционную роль прислуги, принесшей своей госпоже цветы. Подобное изображение соответствовало аристократическим идеалам того времени», Изольда Плюдемаше, главный куратор Музея Орсе.

Портрет маркизы де Лувиль, 1708, Гиацинт Риго, Christie's
Маргарета Ван Репхорст, 1668, Ян Мейтенс, Rijksmuseum, Амстердам

Роль темнокожей служанки на полотне Мане состоит в том, чтобы подчеркнуть «высокий» статус своей хозяйки в колониальном обществе. Не стоит забывать, напоминает мадам Плюдемаше, и о том, что в своей работе художник использовал противопоставление, характерное ориенталистам: контраст цвета и эротический подтекст при изображении белого и черного женского тела.

Впрочем, вместо того чтобы поместить своих героинь в экзотический гарем или хаммам, как обычно поступали ориенталисты, живописец перенес их в современный ему «безнравственный» Париж.

Кем же была эта «служанка»? Ее имя удалось узнать благодаря тщательному изучению записной книжки художника. В 1862 году Мане пишет: «Лаура, невероятно красивая чернокожая женщина, дом 11, улица Винтимиль, 4-й этаж».

Записная книжка Эдуарда Мане с именем Лауры

Вам нравится статья? Пожалуйста, поделитесь ею в социальных сетях или станьте другом Музы на Фейсбуке и/или в Инстаграм. Amuse A Muse – некоммерческий арт-проект, созданный для популяризации знаний об искусстве и культуре. Он сможет вырасти только с вашей помощью.

Наталья Гузенко, автор проекта

В подтверждение этой записи информацию о Лауре кураторы выставки нашли и в кадастровых архивах здания. Известно, что во второй половине XIX века в нем находились четыре магазина и 48 крошечных квартир, которые снимали рабочие, прачки, швеи и продавщицы из лавок. Лаура платила за свое жилье 200 франков, а это значит, что ее квартира была более чем скромной.

Негритянка, 1862-1963, Эдуард Мане, Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli, Турин

В 1863 году Мане написал портрет Лауры, который позже подарил своей ученице Еве Гонзалес. Вместо указания имени модели – безликое «Негритянка». Сегодня многие музеи переименовывают работы с подобными неполиткорректными названиями. На выставке в Музее Орсе, например, на табличках возле картин упомянуты оба варианта: изначальный и новый.

Будем надеяться, что вскоре портрет Лауры обретет имя «невероятно красивой темнокожей женщины».

Наталя Гузенко / Наталья Гузенко
natalya@amuse-a-muse.com