Имя, сестра! Кем была темнокожая модель на знаменитой «Олимпии» Эдуарда Мане?

Темнокожие модели нередко появлялись на полотнах знаменитых художников. Однако до недавнего времени мы ничего не знали о том, кем они были, тогда как имена моделей-европеек нам почти всегда известны. Выставка «Темнокожая модель. От Жерико до Матисса» в Музее Орсе посвящена именно этой нерассказанной истории искусства.

Для того, чтобы вернуть имена «невидимым» участникам полотен, кураторы пересмотрели произведения искусства, созданные живописцами и скульпторами за более чем 200 лет.

Олимпия, 1863, Эдуард Мане, Musée d'Orsay, Париж

Одно из таких имен принадлежит темнокожей модели, позировавшей для «Олимпии» Эдуарда Мане. В 1865 году, когда художник представил картину на Парижском салоне, появление на холсте обнаженной обычной женщины привело к скандалу. В центре внимания критиков оказалась белокожая дама полусвета, для образа которой позировала любимая натурщица художника Викторина Мёран.

Темнокожая служанка осталась в тени – разве что она стала героиней нескольких карикатур. Эту “невидимость” можно объяснить тем, что Мане приписал ей традиционную роль прислуги, принесшей своей госпоже цветы. Подобное изображение соответствовало аристократическим идеалам того времени», – Изольда Плюдемаше, главный куратор Музея Орсе.
Портрет маркизы де Лувиль, 1708, Гиацинт Риго, Christie's
Маргарета Ван Репхорст, 1668, Ян Мейтенс, Rijksmuseum, Амстердам

Роль темнокожей служанки на полотне Мане состоит в том, чтобы подчеркнуть «высокий» статус своей хозяйки в колониальном обществе. Не стоит забывать, напоминает мадам Плюдемаше, и о том, что в своей работе художник использовал противопоставление, характерное ориенталистам: контраст цвета и эротический подтекст при изображении белого и черного женского тела.

Впрочем, вместо того чтобы поместить своих героинь в экзотический гарем или хаммам, как обычно поступали ориенталисты, живописец перенес их в современный ему «безнравственный» Париж.

Кем же была эта «служанка»? Ее имя удалось узнать благодаря тщательному изучению записной книжки художника. В 1862 году Мане пишет: «Лаура, невероятно красивая чернокожая женщина, дом 11, улица Винтимиль, 4-й этаж».
Записная книжка Эдуарда Мане с именем Лауры

Вам нравится статья? Пожалуйста, поделитесь ею в социальных сетях или станьте другом Музы на Фейсбуке и/или в Инстаграм. Amuse A Muse – некоммерческий арт-проект, созданный для популяризации знаний об искусстве и культуре. Он сможет вырасти только с вашей помощью.

Наталья Гузенко, автор проекта

В подтверждение этой записи информацию о Лауре кураторы выставки нашли и в кадастровых архивах здания. Известно, что во второй половине XIX века в нем находились четыре магазина и 48 крошечных квартир, которые снимали рабочие, прачки, швеи и продавщицы из лавок. Лаура платила за свое жилье 200 франков, а это значит, что ее квартира была более чем скромной.

Негритянка, 1862-1963, Эдуард Мане, Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli, Турин

В 1863 году Мане написал портрет Лауры, который позже подарил своей ученице Еве Гонзалес. Вместо указания имени модели – безликое «Негритянка». Сегодня многие музеи переименовывают работы с подобными неполиткорректными названиями. На выставке в Музее Орсе, например, на табличках возле картин упомянуты оба варианта: изначальный и новый.

Будем надеяться, что вскоре портрет Лауры обретет имя «невероятно красивой темнокожей женщины».

Наталя Гузенко / Наталья Гузенко
natalya@amuse-a-muse.com

Основательница проекта Amuse A Muse