![](https://i2.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas3_Dancer.jpg?fit=1300%2C865&ssl=1)
06.01 Дега. Танок. Малюнок. Частина III. Коні
Швидкість – пристрасне захоплення XIX століття. Художників, а слідом за ними фотографів та кінематографістів найбільше захоплювала дефрагментація рухів. Ідеальними для вивчення цього явища виявились танцівниці й коні.
«Спираючись на чотири копита, кінь ходить, наче на пуантах», – Поль Валері
![](https://i1.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas_Dancer_Horse.jpg?fit=1300%2C989&ssl=1)
Пропустили початок? Читайте: частину I Дега. Танок. Малюнок. Про що розповість нова виставка в Музеї Орсе? Танцівниці або частину II Дега. Танок. Малюнок. Про що розповість нова виставка в Музеї Орсе? Медузи
В одному зі своїх сонетів Дега описав коня «оголеного до нервів у своєму шовковому вбранні». Натхнений цим порівнянням, Валері вважав, що «жодна тварина не нагадує приму-балерину так, як розкішний породистий скакун».
![](https://i0.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/chevaux-muybridge-sos-photos-traitement-image-retouche-editing-prise-de-vue.jpg?fit=800%2C612&ssl=1)
Найзначнішими фотороботами того часу, присвяченими дефрагментації, були знамениті світлини Едварда Майбриджа та Етьєн-Жюля Маре 1870–80-х років.
![](https://i2.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/800px-Étienne-Jules_Marey_Cheval_blanc_monté_1886_locomotion_du_cheval_expérience_4_Chronophotographie_sur_plaque_fixe_négatif..jpg?fit=800%2C400&ssl=1)
«Дега перевершував багатьох сучасних йому художників сміливістю та ясністю розуму. Так він одним з перших зрозумів, чим фотографія може бути корисною живописцю і в чому її не варто наслідувати», – Поль Валері
![](https://i2.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas_Expo.jpg?fit=1139%2C1800&ssl=1)
Відомо, що Дега не лише були відомі світлини Майбриджа та Маре, він навіть використовував їх у своїх роботах, переймаючись точним відтворенням рухів.
«Фотографії Майбриджа висвітлили всі попередні помилки скульпторів та живописців, що прагнули відобразити різні ходи коней, – пише Валері. – Ми раптом побачили, як багато можна собі уявити».
![](https://i2.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/1b622a82ea34b328ea731f7f1d2ceed6.jpg?fit=534%2C458&ssl=1)
Уривок з книжки «Дега. Танок. Малюнок»:
Дега знайшов у скаковому коні ту рідкісну тему, котра задовольняла всі вимоги його натури та його епохи. Де у сучасній дійсності знайдеш щось досконаліше, ніж ця прекрасна породиста тварина, що сполучає в собі реалізм і стиль, витонченість і стриманість? […]
Дега любив коней і розумівся на них до такої міри, що визнавав чесноти майстрів, абсолютно йому далеких, коли бачив у них добре написаного скакуна.
![](https://i0.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas_Dancer_Horse2.jpg?fit=1400%2C1003&ssl=1)
Щодо балерин, то за приклад роботи з дефрагментацією можна навести «Танцівницю» з Карлоттою Замбеллі, німу короткометражку, яку в 1898-му, після дворічної праці, завершив Поль Надар.
«Сюжети сонетів Дега – це найчастіше танцівниці та породисті коні. Інакше кажучи, улюблені теми його малюнків і живопису», – Поль Валері
![](https://i2.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas3_dancer4.jpg?fit=1065%2C1300&ssl=1)
![](https://i1.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas3_dancer5.jpg?fit=839%2C1300&ssl=1)
![](https://i0.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas3_Dancer6-1.jpg?fit=962%2C1292&ssl=1)
Уривок з книжки «Дега. Танок. Малюнок»:
Будь-який твір Дега серйозний. Хоч якими веселими чи навіть грайливими не здавалися б часом торкання його олівця, пастелі або мазки пензля, їхні рухи ніколи не бувають безконтрольними. У всьому відчувається воля автора.
Дега завжди вважав, що його лінія ще недостатньо точна. Він не волів домогтися ані красномовності, ані поезії живопису; він шукав лише істину в стилі й стиль в істині.
Малювання перетворилося для нього у пристрасть, дисципліну, набуло етичного й містичного сенсу, стало самоціллю, вищим інтересом, що витіснив усю решту, джерелом вічних і цілком конкретних проблем, які поглинули його цілковито.
Він хотів бути й дійсно став одним з майстрів, котрі спромоглися підвестися до певного роду універсальності.
![](https://i2.wp.com/amuse-a-muse.com/wp-content/uploads/2018/01/Degas3_Dancer_Horse.jpg?fit=1300%2C990&ssl=1)
Головна світлина: Танцівниця, що масажує собі ногу (фрагмент), Едгар Дега, 1881-1883
Вам сподобалася стаття? Будь ласка, поширте її у соціальних мережах або станьте другом Музи на Фейсбуці та/чи в Інстаграмі. Amuse A Muse – некомерційний арт-проект, який було створено для популяризації знань з мистецтва та культури. Він зможе вирости лише за вашої допомоги. Зробимо світ прекрасним разом!
Наталя Гузенко, авторка проекту