26.02 Чувство снега Клода Моне. Как на импрессиониста повлияла поездка в Норвегию
Моне признавался, что стремится писать невозможное: «Я хочу изображать воздух, в котором есть мост, дом, лодка. Красоту воздуха, в котором они пребывают, а это не что иное, как невозможное. Ах, если бы я мог довольствоваться возможным!» Легко ли изобразить снег? Намного сложнее, чем может показаться. Вызов, который художник с готовностью принял.
Вдохновленный зимними работами Гюстава Курбе, Моне давно искал «свиданий» со снегом. И так настойчиво, что французских зим ему стало недостаточно. В конце января 1895 года художник отправился в Норвегию, рассчитывая, что уж там-то невозможное станет возможным и ему удастся написать серию полотен, в которых будут продемонстрированы «эффекты» снега.
Одни историки искусства полагают, что идея отправиться в путешествие пришла к Моне благодаря французской моде на Норвегию и рассказам о северных пейзажах знакомого норвежского художника Фрица Таулова. Другие убеждены, что приглашение Жака Ошеде, приемного сына Моне, поселившегося в Кристиании (Осло), было достаточным поводом для поездки.
Работа Моне в Норвегии не задалась с самого начала. Из-за непогоды он добрался до Кристиании позже, чем рассчитывал, затем долго искал подходящие места для мотивов в окрестностях столицы. К тому же норвежские поклонники живописца желали устроить ему теплый прием и оказать светские почести, от которых художник бежал как от огня. Наконец Моне добрался до деревни Сандвика, рядом с которой и поселился – на «ферме для художников» на хуторе Бьорнгаард. Однако то снег оказывался слишком ослепительным, и тогда работать можно было лишь в пасмурные дни, то, напротив, стоял такой густой туман, что ничего не было видно.
Кроме всего прочего, художник не умел передвигаться на лыжах, а лишь ходил по проложенным упряжками маршрутам, то есть попросту не мог добраться до тех мест, которые хотел написать. В конце концов, Моне с Жаком Ошеде лопатами расчистили дорожки, и живописец смог взяться за дело.
Читайте также: Кисти глицинии. Находки и загадки поздних полотен Клода Моне
Моне приехал в Норвегию в начале февраля, однако первые упоминания о работе появляются в его письмах домой лишь ближе к концу месяца. В марте возникает еще одна трудность – снег начал таять, меняясь буквально на глазах.
По прибытии Моне борется со снегом. Этот мотив для него не нов: от Сены до Буживаля в окрестностях Онфлера, от Аржантёя до Живерни художник искал “эффекты”. Но на этот раз снег не просто покрывает ландшафт, он становится с ним единым целым», – Женевьева Бреретте, Le Monde, 1995
Моне не сдается. Он так впечатлен снегом. А еще соединяет, казалось бы, несоединимое – Норвегию и Японию. Влюбленный в японские гравюры художник видит в норвежской деревне Сандвика японскую, в мосте через реку – японский мостик, а в горе Колсас – заснеженную Фудзи.
К своей величайшей радости Моне добирается и до моря.
Наконец-то мне удалось увидеть море. Оно отсюда в получасе езды. Вы едете на санях по льду, пока не достигнете участка, где фьорд больше не замерзает. Какое чудесное место! Я получил такое удовольствие и написал мотив с небольшими заснеженными островами, расположенными вдоль кромки воды, на фоне гор», – из переписки Клода Моне
Французские импрессионисты добавляли снег в свои пейзажи при помощи мазков или точек поверх земли, деревьев или крыш домов, проглядывающих через этот слой. Плотные же норвежские снега требовали иных приемов. Но как написать снег, кажущийся ослепительно белым? Моне ищет способы и понимает, что невозможно изобразить снег… белоснежным.
Это одна из редких попыток отделить снег от белизны, разделить два элемента, как в эксперименте по химической диссоциации. Ибо снег не белый, как белый – не цвет снега. Тот и другой постепенно вступают в конфликт, и потому, благодаря мостику или речке, появляется элемент, успокаивающий глаз. Снег и белизна – роковая встреча, которой следует избегать любой ценой, чтобы не уснуть», – Эрве Говиль, Liberation, 1995
Таким образом, Клод Моне изобретает свою технику изображения снега.
Хроматические эффекты, производимые светом, отличались от тех, которые Моне изучал ранее. Сравните его “Красные дома Бьорнегаарда в снегу. Норвегия” и “Пейзаж в Норвегии, синие дома”. Вы увидите, что в первой работе он изображает голубую прозрачность, а во второй – розовую, словно бы цвет домов производил на снег эффект комплементарного цвета», – каталог выставки «Ходлер, Моне, Мунк. Писать невозможное» в Музее Мармоттан-Моне, 2016
Спустя два месяца после прибытия в Норвегию Моне отправился в обратный путь с 28 готовыми работами. В письме своему галеристу Полю Дюран-Рюэлю он скромно сообщил, что «не так уж недоволен своими картинами».
В Париже норвежские полотна, выставленные вместе с серией, посвященной Руанскому собору, в глазах критиков уступают последним. Но не в глазах Моне, который очень дорожил своими снежными работами.
Читайте также: Минута с Музой. О ненасытной любви Клода Моне к устрицам
