Минута с Музой. Коротко о «длинных картинах» Эдгара Дега

В1879 году Эдгар Дега пишет свою первую «длинную картину» — «Урок танцев». Формат полотна — двойной квадрат.

Урок танцев (Репетиционный зал), ок. 1879, Эдгар Дега, National Gallery of Art, Вашингтон

Идея «длинных картин» не нова: из эскизов, найденных в блокнотах художника, становится очевидным, что он вдохновлялся сценами на древнегреческих вазах и античных фризах. Побывав в Италии в 1850-х годах, Дега также познакомился с изображениями шествий в искусстве итальянского Возрождения XV века.

Фриз Парфенона (деталь), 443-438 гг. до н. э., Louvre, Париж
Процессия волхвов, 1459-1460, Беноццо Гоццоли, Cappella dei Magi, Флоренция

«Секрет в том, чтобы следовать советам, которые дают великие мастера через свои полотна, но делать что-то отличное от их работ», — Эдгар Дега

На скачках: перед началом, ок. 1885-1892, Эдгар Дега, Virginia Museum of Fine Arts, Ричмонд

Главные герои «длинных картин» Дега — балерины или жокеи, которых живописец, в отличие от своих предшественников, размещает по диагонали. Таким образом, в его работах возникает ощущение движения.

Урок танцев, ок. 1880, Эдгар Дега, Sterling & Francine Clark Art Institute, Уильямстаун
В репетиционном зале, 1890-1892, Эдгар Дега, National Gallery of Art, Вашингтон

«Драматические жесты и постановочные движения персонажей прошлого сменяются на будничные позы, полные жизни», — Анри Лойретт, куратор выставки

Художники и фотографы конца XIX века были увлечены идеей скорости. Дега особенно интересовался хронофотографией, демонстрирующей движение на разных стадиях.

Слева: Лошадь на бульваре Делессер, Этьен-Жюль Маре, около 1892; справа: Танцовщица (Карлотта Замбелли), Поль Надар, 1896-1898

В своих «длинных картинах» художник играет со временем и пространством: часто кажется, что одна и та же танцовщица показана в разные моменты времени и в разных местах репетиционного зала.

Танцовщицы в фойе (Контрабас), ок. 1892-1885, Эдгар Дега, МоМА, Нью-Йорк
Танцовщицы, поднимающиеся по лестнице, 1886-1888, Эдгар Дега, Musée d'Orsay, Париж
Танцовщицы в фойе, ок. 1900-1905, Эдгар Дега, частная коллекция

«Дега избавляется от всего лишнего, сосредотачиваясь на эволюции форм. Он уменьшает значимость повествования, которое тем не менее сохраняется благодаря динамичной композиции», — Марин Кисиель в каталоге выставки «Дега в Опере»

Ни сюжет, ни личности персонажей не имеют большого значения. Неизвестные, увлеченные своими движениями балерины и всадники из XIX века уносят нас в бесконечность.

Читайте также: Дега. Танец. Рисунок

Наталя Гузенко / Наталья Гузенко
natalya@amuse-a-muse.com