1. Как гравюры Альбрехта Дюрера оказались в Харьковском художественном музее? И как им удалось остаться в Харькове, несмотря на Вторую мировую войну?

В 1805 году в собственность Харьковского университета поступило 2477 графических работ, среди которых были и гравюры Альбрехта Дюрера. Коллекцию, принадлежавшую русско-немецкому историку и философу Фридриху Аделунгу, приобрел основатель университета Василий Каразин.

Собрание графики, предназначавшееся для рисовальных классов университета, впоследствии и стало первой коллекцией, с которой началась история Харьковского художественного музея. Гравюры Дюрера – на дереве и металле – занимали в ней центральное место.

К началу Второй мировой войны собрание музея насчитывало около 75 тысяч экспонатов. Однако оно не было включено в план эвакуации, поэтому удалось вывезти лишь самые ценные экспонаты. После войны в фондах музея осталось всего 48 графических листов.  

2. В чем уникальность гравюр Дюрера, которые будут показаны на выставке?

Эти гравюры относятся к разным периодам творчества мастера и выполнены в разных техниках. Кроме того, они принадлежат практически ко всем жанрам, в которых работал Дюрер.

3. На какие пять работ стоит обратить особое внимание?

Во-первых, на два портрета: Ульриха Варнбюлера и Виллибальда Пиркгеймера. С одной стороны, это оттиски с высоким качеством печати. С другой, интересные образцы портретов интеллектуалов того времени, хорошо знакомых мастеру. 

Во-вторых, на раннюю и загадочную гравюру «Четыре ведьмы». Затем на «Мадонну с обезьяной», поэтическую работу, символические детали которой, на первый взгляд, кажутся бытовыми. И наконец, на копию «Адама и Евы», созданную Вириксом. Хотя эта гравюра, наполненная всевозможными смыслами, и не оригинал, она является очень точным воспроизведением работы Дюрера.

4. На выставке можно будет сравнить работы Альбрехта Дюрера и Маркантонио Раймонди. Как Дюреру удалось выиграть у Раймонди первый в истории суд за авторское право?

История суда подробно рассказана у Джорджо Вазари (в «Жизнеописаниях». – Прим. ред.). Хотя в ней есть несколько недостоверных деталей, скорее всего, она правдива. Согласно Вазари, Дюрер обратился в синьорию для того, чтобы подтвердить свою привилегию (копирайт того времени) на созданные им работы. Однако эта привилегия была не итальянской, а императорской (германской. – Прим. ред.). По этой причине синьория решила, что Раймонди имеет право копировать, но не имеет права ставить на свои гравюры монограмму Дюрера. 

Вам нравится статья? Пожалуйста, поделитесь ею в социальных сетях или станьте другом Музы на Фейсбуке и/или в Инстаграм. Amuse A Muse – некоммерческий арт-проект, созданный для популяризации знаний об искусстве и культуре. Он сможет вырасти только с вашей помощью.

Наталья Гузенко, автор проекта

5. Какие книги стоит почитать перед выставкой или после нее? 

О Дюрере так много написано! Для меня базовой является монография Эрвина Панофского, но на русский язык она, увы, не переведена.

Из серьезных книг о мастере стоит почитать «Альбрехта Дюрера» Цецилии Генриховны Нессельштраус. Можно сказать, что она в упрощенном виде излагает Панофского.

Также изданы дневники и письма Дюрера, которые невероятно интересно читать. Кстати, в серии «Классические памятники теории изобразительного искусства» есть хорошее предисловие Нессельштраус. Его можно найти по этой ссылке.

Читайте также: До Вермеера. Сабина фон Спранг о прародителях жанровой живописи

Даты: 12 апреля – 15 июня

Время: 10:30 – 17:30 (проверяйте часы работы в праздничные дни на сайте музея)

Место: Музей Ханенко

Сайт: khanenkomuseum.kiev.ua