Лучезарно. О ярком солнце в работах импрессионистов на выставке «Восток художников»

На выставке «Восток художников» в Музее Мармоттан-Моне большинство представленных работ – либо эротические фантазии европейских художников на тему обнаженных женщин в гаремах и хаммамах, либо жестокие истории о жажде, отсечении голов врагам и пустынных пейзажах.

Об ориентализме в живописи XIX–XX веков мы непременно поговорим позже, а сегодня я напишу несколько слов о том, что кураторы экспозиции поместили «в сияющие скобки» – об ориентализме у импрессионистов.

Вниманию посетителей предложили всего три пейзажа: два Огюста Ренуара и один Клода Моне. И все же благодаря им можно узнать много интересного о творческих поисках художников.

Долина Сассо: эффект солнца, 1884, Клод Моне, Musée Marmottan Monet, Париж

К примеру, мы можем вспомнить о том, что в 1861–1862 годах Моне служил в армии в Алжире, однако эффект яркого южного солнца на деревьях и зданиях он написал лишь 20 лет спустя в Италии.

Банановое поле, 1881, Огюст Ренуар, Musée d'Orsay, Париж

Для Огюста Ренуара, дважды посетившего Алжир, поездка в 1881 году совпала с периодом поисков и сомнений в видении импрессионизма. Несмотря на это, убеждены кураторы, пейзажи, написанные в Африке, выглядят так, словно Ренуар позволил себе больше красок и «вольностей» со светом, чем раньше.

Вам нравится статья? Пожалуйста, поделитесь ею в социальных сетях или станьте другом Музы на Фейсбуке и/или в Инстаграм. Amuse A Muse – некоммерческий арт-проект, созданный для популяризации знаний об искусстве и культуре. Он сможет вырасти только с вашей помощью.

Наталья Гузенко, автор проекта

Алжирский пейзаж, или Овраг одичавшей женщины, 1881, Огюст Ренуар, Musée d'Orsay, Париж

Был ли ему интересен экзотизм южных стран? Судя по работе «Алжирский пейзаж, или Овраг одичавшей женщины» – нет. Картина написана таким образом, что история о некой загадочной женщине, вероятно, потерявшей своих детей в овраге, заинтересовала Ренуара меньше, чем густая растительность, которая занимает почти все место на полотне.

Кажется, художник уменьшает нас до размеров тех самых потерявшихся детей, чрезмерно завышая линию горизонта и передавая с помощью быстрых и коротких мазков кисти свои впечатления от залитых светом или спрятанных в тень растений, а не их реальный вид.

Влияние Алжира на творчество Ренуара, без сомнения, заслуживает отдельной истории. Хотя ориентальная тема и не стала поворотной, этот период, конечно же, будет интересно рассмотреть повнимательнее.

А пока оставляю вас наедине с тремя работами мастеров и жарким южным солнцем.

Наталя Гузенко / Наталья Гузенко
natalya@amuse-a-muse.com