11.01 Мастерская символов. Как разгадывать загадки Фернана Кнопфа
Еще до того, как посетители попадают на выставку «Фернан Кнопф. Мастер загадок» в Малом дворце, в холле их встречает увеличенный до гигантских размеров портрет Маргариты Кнопф.
Сестра художника и его любимая модель одета в закрытое белое платье, кисти и предплечья скрывают длинные белые перчатки, голова повернута от зрителя, взгляд направлен в сторону. За Маргаритой – закрытая дверь, справа от героини загадочно поблескивает золотой диск.
«Портрет Маргариты Кнопф» – квинтэссенция всех женских образов символиста. Отстраненная, недоступная, андрогинная девушка – его идеал.
Портрет Маргариты висел в последней, завершающей визит гостей и самой главной, синей комнате в доме художника. Усадьбу в Брюсселе (1902) Кнопф спроектировал лично.
Немногочисленные посетители, которых мастер удостоил аудиенции, рассказывали, будто попали в храм искусства. Сам художник называл свой дом «Замком мечты» и «Храмом Себя».
«У нас есть только мы сами», – гласила надпись на алтаре богу сна Гипнозу в усадьбе Кнопфа. Ее же можно найти и в некоторых работах символиста.
«Все, что я хотел сказать, это то, что каждый должен удовлетворить потребности своего разума», – пояснил художник, когда в его сторону посыпались обвинения в эгоизме.
Героини живописца, меланхоличные и погруженные в свои мысли, тоже демонстрируют нежелание общаться с кем бы то ни было.Кстати, Кнопф практически не писал портреты мужчин, предпочитая изображать женщин и детей от трех до пяти лет.
«Кнопфа принято считать мизогинистом, однако он поддерживал движение суфражисток», – Доминик Морель, куратор выставки
На знаменитом полотне «Я закрыла за собой дверь» девушка хоть и не отводит взгляд от зрителя, но это взгляд «в себя».
Впрочем, картина подает нам и другие знаки о том, что мы находимся в мире грез и снов: ирисы на переднем плане и мак на заднем символизируют царство Гипноза, чья статуя с одним голубым крылом находится за героиней.
В 1890 году в Британском музее Кнопф увидел греческую статую Гипноза, у которого из-за повреждения осталось лишь одно крыло, и впоследствии часто делал его персонажем своих полотен.
«Лица героинь Кнопфа похожи друг на друга. Он любил греческую скульптуру. Отсюда и квадратный подбородок у его женщин», – Доминик Морель, куратор выставки
Художник никого не посвящал в свои методы работы. К примеру, он говорил, что «ничего не знает о технической стороне фотографии».
Однако после смерти Кнопфа выяснилось, что он сам фотографировал своих моделей и писал их со снимков. Это происходило потому, что живописец не переносил присутствия кого-либо рядом во время творческого процесса.
Пастель «Воспоминания» из-за хрупкости не смогли привезти в Париж. В посвященном этому знаковому произведениюфильме кураторы объясняют, что все шесть героинь написаны Кнопфом с фотографий Маргариты, а седьмая – по памяти.
Художник настолько обожал свою младшую сестру, что у искусствоведов возникали мысли об инцестуальности этой связи. Не потому ли женщины на полотнах Кнопфа выглядят такими недоступными?
Масла в огонь пересудов подлило и полотно «Искусство, или Нежность сфинкса», на котором щека к щеке запечатлены Эдип и Сфинкс с лицом Маргариты.
«По-моему, женское тело для себя Кнопф открыл довольно поздно», – Доминик Морель, куратор выставки
Достоверно известно лишь то, что в 1890 году Маргарита вышла замуж и переехала в Льеж, а Кнопф начал сотрудничать с тремя британскими моделями, сестрами Маке. После смерти брата Маргарита хранила свой портрет до собственной кончины.
В работах Кнопфа присутствует «эхо реальности» и нечто совершенно мистическое, рожденное из его личного восприятия действительности. Многое на его полотнах навсегда останется для нас загадкой. Что же, тем интереснее!
Читайте также: 50 нюансов ню: Эдуард Мане против Александра Кабанеля
