Дега. Танец. Рисунок. Часть II. Медузы

Схожесть балетных пачек из газа и прозрачных медуз слишком очевидна, чтобы ее не заметить. Однако за внешним сходством скрывается нечто большее.

«Стефан Малларме говорит, что танцовщица – это не танцующая женщина, потому что она – не женщина и она не танцует. Это замечание не только глубоко, но и верно», – Поль Валери

Интересно, что в 1899 году на экраны вышел знаменитый «Танец-серпантин», в котором на неимоверной скорости, освещенная разноцветными софитами, кружится Лои Фуллер в легких одеждах.

Перед нами действительно уже «не женщина, и она не танцует», как писал Малларме, перед нами – беспрерывное движение, обретшее свою собственную форму. Материализация эта эфемерна, поскольку существует до тех пор, пока длится само движение.

Однажды в кино Валери увидел большую медузу, чей «танец» так заворожил его, что он написал об этом в книге, посвященной Дега.

Две танцовщицы отдыхают, или Танцовщицы в голубом (фрагмент), Эдгар Дега, 1898
Отрывок из книги «Дега. Танец. Рисунок»:

Никогда еще ни одна танцовщица из рода человеческого, разгоряченная и опьяненная движением, ядом своих доведенных до предела сил и пламенем полных желания взглядов зрителей, не выражала такого властного призыва к плотской любви, как эта большая медуза.

В потоке юбок, вновь и вновь взметаемых со странной и бесстыдной настойчивостью прерывистыми волнообразными движениями, она превращается в грезу Эроса.

Танцовщицы, или Группа танцовщиц (фрагмент), Эдгар Дега, 1894-1885

Дега, несмотря на кажущуюся привязанность к танцовщицам, вовсе не видел их прекрасными созданиями и не стремился возвысить. Это открытие может перевернуть ваш мир с ног на голову.

Будьте осторожны! Прочитав строки ниже, вы больше никогда не сможете смотреть на балерин Дега как прежде.

Танцовщицы, поднимающиеся по лестнице (фрагмент), Эдгар Дега, 1886-1888
Отрывок из книги «Дега. Танец. Рисунок»:

Не говорил ли Гюисманс, что Дега писал танцовщиц с отвращением?

Конечно, он преувеличивал. Дега знал нескольких женщин, в которых находил изящество и ум, удовлетворявшие даже такого утонченного человека, как он. Но нет сомнения, что художник судил о женщинах в целом по своим моделям и не стремился сделать их привлекательными.

Мне неизвестно, какой была его сентиментальная история. […] Но характер Дега дает право думать, что его прошлая жизнь почти не оказала влияния на его манеру изображать женщин такими, какими мы видим их на его рисунках.

Его темные глаза ничего не видели в розовом свете.

Танцовщица с букетом, или Финальный арабеск (фрагмент), Эдгар Дега, 1877

Вам понравилась статья? Пожалуйста, поделитесь ею в социальных сетях или станьте другом Музы на Фейсбуке и/или в Инстаграм. Amuse A Muse – некоммерческий арт-проект, созданный для популяризации знаний об искусстве и культуре. Он сможет вырасти только с вашей помощью. Сделаем мир красивее вместе!

Наталья Гузенко, автор проекта

Главное фото: Танцовщица с букетом, приветствующая зал со сцены (фрагмент), Эдгар Дега, 1878

Наталя Гузенко / Наталья Гузенко
natalya@amuse-a-muse.com