21.10 50 нюансов ню: Эдуард Мане против Александра Кабанеля (II)
[vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508537816554{padding-top: 20px !important;}»][vc_column][vc_column_text]Возможно, 1863 год вошел бы в историю искусства как год Кабанеля, не вмешайся волею случая в ход событий сам французский император.
«В 1863 году Наполеон III решает позволить публике вынести свое собственное суждение о работах, не принятых жюри Парижского салона, и открывает по соседству с официальной выставкой другую – Салон Отверженных. Обе экспозиции находились во Дворце индустрии, так что посетители могли попасть из академического пространства на выставку Отверженных, пройдя через турникет», – объясняет Николя-Анри Змелти.[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508537964552{padding-top: 30px !important;}»][vc_column][vc_separator type=»normal» color=»#303030″][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]
Первую часть статьи «50 нюансов ню: Эдуард Мане против Александра Кабанеля» можно прочитать здесь.
[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508537971944{padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_separator type=»normal» color=»#303030″][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»element_from_left» css=».vc_custom_1508538026337{padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_column_text]
«Мане отлично знал работы мастеров прошлого. Стремясь создавать современные картины, он не желал порывать с традицией. Наоборот, художник находился в постоянном диалоге с классическим искусством», – Николя-Анри Змелти
[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508538759041{padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_single_image image=»4970″ img_size=»full» add_caption=»yes» alignment=»center» style=»vc_box_shadow_3d» onclick=»link_image» qode_css_animation=»»][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]«Завтрак на траве» Мане вызвал скандал вовсе не потому, что на картине в присутствии двух одетых мужчин изображена обнаженная женщина. Такие сюжеты не новы.[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»element_from_left» css=».vc_custom_1508538769587{padding-top: 30px !important;padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_column_text]
«Мане использовал иконографию эпохи Ренессанса. Посмотрите на работу “Сельский концерт” (1509) Джорджоне. Обнаженные женщины и одетые мужчины никого не шокировали, ведь было очевидно, что это музыканты и их музы», – Николя-Анри Змелти
[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508538814274{padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_single_image image=»4981″ img_size=»full» add_caption=»yes» alignment=»center» style=»vc_box_shadow_3d» qode_css_animation=»»][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]Скандальным публика сочла отсутствие привычных моральных фильтров и символических атрибутов. Ничто не указывало на мифическое происхождение героини, более того, ее нагота не была идеальной, кожа не сияла, ноги были коротки, на животе заметны складки…[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508538967390{padding-top: 30px !important;padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_single_image image=»4975″ img_size=»full» add_caption=»yes» alignment=»center» style=»vc_box_shadow_3d» qode_css_animation=»»][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»element_from_left» css=».vc_custom_1508538974639{padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_column_text]
«Композиция и жесты персонажей “Завтрака на траве” взяты Мане из гравюры “Суд Париса” Маркантонио Раймоди (1510–1511), копии работы Рафаэля. Это прямая цитата! И хотя поклонникам искусства эта гравюра была хорошо известна, Мане, изобразив своих современников, пересек черту дозволенного», – Николя-Анри Змелти
[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]Отсутствие привычного возвышенного объяснения поставило зрителей в тупик. Что делает голая женщина с двумя мужчинами в лесу? Кто она? Муза? Модель художников? Но где же доказательства?! Напрашивались страшные догадки.[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508540444508{padding-top: 20px !important;padding-bottom: 20px !important;}»][vc_column width=»1/3″][/vc_column][vc_column width=»1/3″]
[/vc_column][vc_column width=»1/3″][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]Приличная дама не усядется на пикнике, бросив на траве всю свою одежду. Оставалось допустить недопустимое. Но как же такое можно изображать?![/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»element_from_left» css=».vc_custom_1508539506480{padding-top: 30px !important;padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_column_text]«Картина Мане не рассказывает никакой истории. Художник оставляет все вопросы относительно сюжета без ответа. Обнажение, без дополнительных смыслов, становится главной темой картины, а значит, реальность торжествует над идеалом», – Николя-Анри Змелти
[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508539140848{padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_single_image image=»4924″ img_size=»full» add_caption=»yes» alignment=»center» style=»vc_box_shadow_3d» qode_css_animation=»»][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]К тому же Мане, в отличие от академического художника Кабанеля, не пытался скрыть свою технику. Отточенные мазки кисти Кабанеля настолько незаметны на полотне, что кажется, будто не только Венера, но и сама картина – творение неземное.
«Грубая работа» Мане заставляла его современников признать, что и картина сама по себе – материальная вещь, созданная определенным образом, с использованием конкретных составляющих. Разве, согласно Винкельману, подобный «двойной» реализм мог быть прекрасным?[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508540092591{padding-top: 30px !important;}»][vc_column][vc_single_image image=»4979″ img_size=»full» add_caption=»yes» alignment=»center» style=»vc_box_shadow_3d» qode_css_animation=»»][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»element_from_left» css=».vc_custom_1508539209632{padding-top: 30px !important;padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_column_text]
«Первая характеристика искусства модерна – не рассказывать историй», – Андре Мальро, писатель и политик
[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]Время отдало победу Мане, признав его праотцом эпохи модерна, начавшейся благодаря «Завтраку на траве» в 1863 году. Кабанель же был предан забвению на долгие годы как «художник пирожных-макарунов». И лишь в 1980-х интерес к нему вернулся.[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»» css=».vc_custom_1508540772888{padding-top: 30px !important;padding-bottom: 30px !important;}»][vc_column][vc_single_image image=»4984″ img_size=»full» add_caption=»yes» alignment=»center» style=»vc_box_shadow_3d» qode_css_animation=»»][/vc_column][/vc_row][vc_row row_type=»row» use_row_as_full_screen_section=»no» type=»full_width» angled_section=»no» text_align=»left» background_image_as_pattern=»without_pattern» css_animation=»»][vc_column][vc_column_text]В наши дни обе картины можно найти в Музее Орсе. Несомненно, в разных залах и даже на разных этажах.
Теперь, спустя более чем полтора столетия после драматической битвы классиков и модернистов, приверженность той или иной работе – лишь дело вкуса. А о вкусах, как известно, не спорят.[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
