Персонажи картин Шардена – не легендарные герои или могущественные и прекрасные боги, как водилось у именитых и честолюбивых художников XVIII столетия. Стремление живописцев объяснимо: у каждого жанра в иерархии – свое место, и вышеназванные темы занимали высшие ступени, в то время как натюрморты и жанровая живопись – более низкие.

Герои Шардена – простые люди, занятые простым делом. Возможно, потому что сам художник – выходец из небогатой буржуазной семьи и к тому же без традиционного художественного образования.

Несмотря на «скромность» своих картин, Шарден завоевал сердца не только буржуа, но и известных мыслителей эпохи Просвещения, в которую он жил. Таких, как Дидро, например.

Так, в нескольких словах, по мнению арт-критика Лорана Волфа, Дидро дал знаковое определение творчеству Шардена, которое останется с ним навсегда.

Читайте также: Этот безмолвный, безмолвный мир! О тишине на полотнах Вильгельма Хаммерсхёя

Художник пишет «молчаливые» натюрморты. Тогда как на фламандских и голландских натюрмортах, как вы помните, каждый изображенный предмет имел символическое значение. Кроме того, на картинах Шардена нет идеально выписанных деталей, при этом все внимание уделено цвету и свету, словно они наравне с изображаемым составляют сюжет полотна.

В то же время жанровые сцены в работах Шардена (за редкими исключениями) не содержат ни морали, ни истории. Кажется, что даже то незначительное действие, которое выполняют его персонажи, на мгновение замерло. И это мгновение не отличается ни особой прелестью, ни значимостью. Оно радикально в своей простоте, как высказанная вслух правда.

И возможно, именно потому, что правда не нуждается в пояснениях, картины Шардена интересны нам и сегодня. Несмотря на вышедшие из моды наряды и интерьеры, в остановившихся мгновениях мы узнаем себя и восхищаемся их вневременностью. Так же, как когда-то публика восхищалась тем, что была «на равных» с героями его картин. Поэтому так легко согласиться с Лораном Волфом, который считает, что «перед картиной Шардена ум не засыпает, он работает в эйфории».

Шарден был востребованным художником. Он служил казначеем Академии искусств и получил от Людовика XV апартаменты в Лувре. И тем не менее его противники, среди которых главным был первый живописец короля Жан-Батист-Мари Пьер, критиковали художника за «необразованность», исходящую от его полотен. Они стремились разъяснить публике, что сюжеты работ Шардена неблагородны, а значит восхищаться ими в век Просвещения просто неприлично.

И что же? Голоса недовольных умолкли в XVIII веке, а тишина застывших мгновений Шардена звучит и в XXI столетии.

Читайте также: До Вермеера: Сабина фон Спранг о прародителях жанровой живописи