Бажаєте бути завжди в курсі нових публікацій на сайті? Підпишіться на розсилку – і Муза відвідуватиме вас щотижня.
Темнокожие модели нередко появлялись на полотнах знаменитых художников. Однако до недавнего времени мы ничего не знали о том, кем они были, тогда как имена моделей-европеек нам почти всегда известны. Выставка «Темнокожая модель. От Жерико до Матисса» в Музее Орсе посвящена именно этой нерассказанной истории искусства.
Для того, чтобы вернуть имена «невидимым» участникам полотен, кураторы пересмотрели произведения искусства, созданные живописцами и скульпторами за более чем 200 лет.
Одно из таких имен принадлежит темнокожей модели, позировавшей для «Олимпии» Эдуарда Мане. В 1865 году, когда художник представил картину на Парижском салоне, появление на холсте обнаженной обычной женщины привело к скандалу. В центре внимания критиков оказалась белокожая дама полусвета, для образа которой позировала любимая натурщица художника Викторина Мёран.
Темнокожая служанка осталась в тени – разве что она стала героиней нескольких карикатур. Эту “невидимость” можно объяснить тем, что Мане приписал ей традиционную роль прислуги, принесшей своей госпоже цветы. Подобное изображение соответствовало аристократическим идеалам того времени», – Изольда Плюдемаше, главный куратор Музея Орсе.
Роль темнокожей служанки на полотне Мане состоит в том, чтобы подчеркнуть «высокий» статус своей хозяйки в колониальном обществе. Не стоит забывать, напоминает мадам Плюдемаше, и о том, что в своей работе художник использовал противопоставление, характерное ориенталистам: контраст цвета и эротический подтекст при изображении белого и черного женского тела.
Впрочем, вместо того чтобы поместить своих героинь в экзотический гарем или хаммам, как обычно поступали ориенталисты, живописец перенес их в современный ему «безнравственный» Париж.
Кем же была эта «служанка»? Ее имя удалось узнать благодаря тщательному изучению записной книжки художника. В 1862 году Мане пишет: «Лаура, невероятно красивая чернокожая женщина, дом 11, улица Винтимиль, 4-й этаж».
В подтверждение этой записи информацию о Лауре кураторы выставки нашли и в кадастровых архивах здания. Известно, что во второй половине XIX века в нем находились четыре магазина и 48 крошечных квартир, которые снимали рабочие, прачки, швеи и продавщицы из лавок. Лаура платила за свое жилье 200 франков, а это значит, что ее квартира была более чем скромной.
В 1863 году Мане написал портрет Лауры, который позже подарил своей ученице Еве Гонзалес. Вместо указания имени модели – безликое «Негритянка». Сегодня многие музеи переименовывают работы с подобными неполиткорректными названиями. На выставке в Музее Орсе, например, на табличках возле картин упомянуты оба варианта: изначальный и новый.
Будем надеяться, что вскоре портрет Лауры обретет имя «невероятно красивой темнокожей женщины».
Читайте также: 50 нюансов ню. Эдуард Мане против Александра Кабанеля
Цей сайт використовує файли кукіз.
Більше інформації
