«Это маленький Иисус со своей английской гувернанткой», – иронично заметил Эдгар Дега, когда увидел картину своей подруги Мэри Кассат «Мать и дитя (Овальное зеркало)».
Бажаєте бути завжди в курсі нових публікацій на сайті? Підпишіться на розсилку – і Муза відвідуватиме вас щотижня.
«Это маленький Иисус со своей английской гувернанткой», – иронично заметил Эдгар Дега, когда увидел картину своей подруги Мэри Кассат «Мать и дитя (Овальное зеркало)».
В самом деле, предпоследнее десятилетие XIX века (1881–1891) принесло американской импрессионистке славу «специалиста по современным Мадоннам».
Интересно, что в это же время мир искусства увлекся символизмом, серийным изображением одного и того же сюжета, а также офортами и гравюрами, выполненными с помощью техники сухой иглы.
Символизм предполагал передачу через образы неких духовных посланий. Серии картин появились и у Клода Моне (вспомним его стога сена), и у Эдгара Дега (его балерины). А создание офортов и гравюр увлекло Уистлера, Писсаро, Гогена, Мане и опять же Дега.
Все эти тенденции не оставили равнодушной и Кассат, которая наравне с мужчинами участвовала в пользующихся большим успехом выставках художников-граверов в Париже и Нью-Йорке.
Уже тогда среди работ художницы значительную часть занимала тема материнства. Свои творения Кассат выполняла также в масле и пастели.
Некоторые критики полагали, что «никто не может изобразить мать и дитя так, как женщина», однако этот сюжет был довольно популярен среди художников-мужчин и появлялся, к примеру, на полотнах Мориса Дени и Эжена Каррьера.
Несмотря на невероятный успех работ Кассат, ее упрекали в том, что она писала «некрасивых женщин в интересной одежде и младенцев без нее».
В конце 1890-х художница под влиянием старых мастеров, и особенно Корреджо и Рубенса, изменила свой стиль. В том, что касается темы материнства, она считала себя наследницей мэтров, придавшей давней теме современное звучание.
Эти перемены тут же отметили критики: «Кассат уступила вкусам публики и перестала выбирать персонажей, обескураживающих своей простотой».
Особенно Мэри удавалось передать оттенки и фактуру кожи младенцев.
Авторы каталога выставки «Мэри Кассат. Американский импрессионизм в Париже» в Музее Жакмар-Андре пишут, что Кассат любила вспоминать, как одна из ее подруг воскликнула: «Это самый настоящий младенец!»
Для Кассат не могло быть лучшего комплимента.
На главной фотографии: «Женщина с ребенком перед столиком с умывальным тазом и кувшином» (фрагмент), ок. 1893, Мэри Кассат, Musée d’Orsay, Париж.
Цей сайт використовує файли кукіз.
Більше інформації
